荷兰女排弗利尔，春天来了你会去哪里赏花？
时间迈进三月
各地陆续加入了入春的行列
荷兰女排为何这两年成绩越来越差？
一支女排队伍走向衰败无非就是队员不行了，要么教练不行了，荷兰女排这两年在国际比赛上的表现也确实不如以往那样强势了，成绩越来越差也主要是跟队员和教练出问题有着分不开的关系。
荷兰女排由盛到衰的具体表现其实单从个荷兰女排的大赛成绩来说，它从来没有辉煌过，在排球发展几十年里，荷兰女排从未登上过一次三大赛的领奖台，获得冠军更是遥遥无期，但是不可否认荷兰女排最接近领奖台的时期是在最近几年中创造的，不与世界强队相比从自身角度出发，荷兰女排在2016年里约奥运会上第四名的成绩就是它在三大赛中取得的最好成绩，也是荷兰女排实力最强最辉煌的时候，在里约奥运会上结束两年后，2018年女排世锦赛荷兰也继续高水平发挥，也取得了第四名，但我们可以看到它的竞争力开始疲软，在里约奥运会上荷兰女排还能和中国女排打的难舍难分，世锦赛铜牌战中却被中国女排横扫，差距明显，世锦赛结束以后荷兰女排走向衰败愈发的明显，2019年女排世界杯上仅仅名列第八名，在欧洲区奥运资格落选赛上主场作战的荷兰女排连决赛都没打进去，也无缘参加东京奥运会，在这四年中荷兰女排成绩越来越差，这四年的表现也让我们看到了荷兰女排由盛到衰的全过程。
荷兰女排这两年成绩变差的原因主心骨斯洛特耶斯核心作用减小在欧洲女排队伍中都十分依赖接应选手，荷兰女排也不例外，斯洛特耶斯便是荷兰女排的核心，主要得分点，在这两年中斯洛特耶斯得分能力明显下降，在队伍中的贡献随之减小，其他位置选手又无法代替她发挥核心得分作用，导致整个荷兰女排的整体实力下降。至于斯洛特耶斯为何能力下降我想有两点主要原因，一是年纪增长体力下降，我们不难发现1990年出生的她今年也达到了30岁的年纪，这对于一名频繁进攻的强力接应来说，这个年纪的选手已经很难再形成强有力的竞争力，在荷兰女排中接应可是个体力活，频繁进攻会消耗大量体力，斯洛特耶斯年纪增长对体力的考验变得更大更困难，这也是她能力下降的原因。二是个人心态发生了变化，变得消极。5月7日，斯洛特耶斯在社交上发文宣布自己将暂时告别球场，最快明年一月恢复，原因是排球能给她带来快乐可如今这种快乐的感觉越来越少，她需要一段调整的时间，可见斯洛特耶斯的心态发生了变化，近年在球场上的积极性下降也让她的个人能力无法发挥至最大的效果。
主教练频频换帅，团队缺乏稳定性不得不说古德蒂是个好教练，在2016年里约奥运会上他带领荷兰女排创造历史的打进了四强，是荷兰女排的重大突破，也帮助队员带来了很大的成长，可好景不长，2017年初他便宣布辞去荷兰女排主教练一职，让荷兰女排丢失了一位好教练，新接手荷兰女排主教练的莫里森在指导水平上远不如古德蒂，带领荷兰女排三年成绩不断滑坡，最终被荷兰排协解约，随后聘请了新的主教练卡普拉拉，暂时还无法看到效果。在这短短的四年内荷兰女排主教练频频换人，四年内荷兰女排被三位不同的教练指导，也要求荷兰女排去不断适应教练的指导风格，这也浪费不少时间去适应这个过程，教练的指导水平也有高有低，毫无疑问古德蒂是这三任中最强的一个，换了新教练的荷兰女排在教练指导能力上得到下降，也让荷兰女排成长速度减慢，反复换帅也让荷兰女排缺乏稳定性。
荷兰女排极度缺乏对新人的培养在这四年里荷兰女排换了三个主教练，任职时间都不算太长，对新人的培养基本少之又少，我们从荷兰女排在2016年里约奥运会、2018年女排世锦赛和2019女排世界杯的三届阵容上来看得知，人员配置变化非常少，基本是同样的几个主力队员在打，在世锦赛和世界杯上的人员配置更是简直一模一样，我们从荷兰女排国家队选手的年纪分布情况上也能发现问题，在去年女排世界杯14人中28岁以上队员占据7人，整个团队逐渐步入了老龄化阶段，这也可以明显看出荷兰女排缺乏对新人培养的这一弱点，而且可以从侧面看出荷兰女排人才断层严重，青黄不接，如果荷兰女排依旧依赖相同的队员来取得好成绩，没有新的优秀选手的加入在未来面临的考验只会更加严峻，荷兰女排缺乏对新人的培养也是导致荷兰女排快速衰败的原因。
如今的荷兰女排面临严峻考验，必须做出改变在2019年荷兰女排经历了双重打击，一是世界杯在世界强队并没有全力参加的情况下打了个第八名，更是被弱旅多米尼加队打出了11：0的惊天比分，也能被“矮个子”的日本女排横扫，在奥运资格赛上主场作战被德国给爆冷输球无缘决赛更是无缘奥运，这两年荷兰女排极速衰败，优秀主教练古德蒂的离开，前主力二传的退役，核心主力斯洛特耶斯能力的下降，新队员弥补不足等种种现象让荷兰女排如今面临着严峻的考验，在未来几年的时间内荷兰女排急需做出改变，需要稳固教练优势，加强新队员培养来弥补人才断层，老队员也要积极调整状态等共同发挥作用下才能逐渐走出窘境，让荷兰女排走回正轨，重新形成竞争力，让自己立足于世界顶级球队之中。
最后的总结：荷兰女排这两年的极速衰败跟队员和教练团队双方都有着分不开的关系，如今的荷兰女排面临严峻的考验急需做出改变，队员和教练都肩负起重新振兴团队的使命，在这日益竞争激烈的世界女排中荷兰女排未来的路会变得越来越艰辛，也需要付出越来越多的努力，才会有重回世界强队行列的可能。
你觉得给你印象最深的艺术作品有哪些？
我从2015年开始正式从事当代艺术行业，领我入门的两位艺术家，一位是中国艺术家黄永砯（很可惜去年10月19日因脑溢血过世），还有一位是国际当红印度裔艺术家安尼施·卡普尔。
我曾于上海当代艺术馆看到过的黄永砯个展《蛇杖2》，也是我进入当代艺术圈之后看的第一个展览，我深深地被震撼了，也让我热爱上了当代艺术。
黄永砯 《蛇杖》
黄永砯，1954年生于福建，被认为是中国当代装置艺术家中最重要的一员，与徐冰、蔡国强、谷文达并称海外艺术家的四大天王。
他一直是中国当代艺术潮流中最为重要的艺术家。早期他的创作姿态激进，曾是达达精神在中国最早的传播者与实践者，发起并组织了艺术团体“厦门达达”。
黄永砯自1989年在西方展出第一件作品《爬行动物》开始，便受到西方瞩目。这是他80年代纸浆系列的延续。1987年，他把浙美学生了解西方现代艺术的圣经《现代绘画简史》，与《中国绘画史》一起丢进自家的洗衣机，两分钟后搅拌出一堆纸浆，纸浆放在破玻璃上，玻璃则搁在一个木板箱上。这个快捷作品可以说是整个八五期间对传统艺术的反叛情绪的总结。
继“洗书”之后，黄永砯用洗衣机洗了大量报纸，把报纸堆成坟墓，坟墓的形状是乌龟。这件《爬行动物》用象征死亡的坟墓和象征长寿的乌龟的矛盾，来表达某种文化悖论。“按照黄永砯的意思，清洗并不是让它变得干净，而是使它更脏，更混杂。”费大为如此解释。
2008年，这件作品在尤伦斯的开幕展“八五新潮回顾展”中展出，但仅出现了两周就被撤了，理由是潮湿的报纸导致霉菌滋生，危及到周围艺术品的安全，而那些艺术品的价格都是非常昂贵的。从讽刺、抨击移民问题的《通道》、《黄祸》，到反美国霸权的充满民族主义情绪的《蝙蝠计划》，再到讽刺美国在阿富汗政策的《2002年6月14日的一场足球赛》，黄永砯的许多作品对当前的时事事件都进行直截了当的评说。
90年代，他热衷于使用动物、昆虫，最疯狂的作品应该是《世界剧场》。这是一个封闭的龟型空间，黄永砯受“圆形监狱”的启发，围绕中心设计了多个抽屉，把上百只昆虫、爬虫等放入抽屉里。暗喻了艺术界和日常生活中暴力的、充满竞争的关系。《世界剧场》在西方受到极大争议，被禁止在蓬皮杜艺术中心以及第一届鹿特丹欧洲艺术双年展、温哥华市立美术馆上展出。
2017年，《世界剧场》在古根海姆参展时被撤展，黄永砯在飞机上用垃圾袋写下短文，回应这一事件。
而就在刚刚开馆的MoMA新馆的展览上，观众同样看到了黄永砯的两件作品。只不过怎么也不会想到，这竟是这位艺术家的今生绝唱。
部分内容参考自《凤凰艺术》
下一次给大家分享另外一位引领我走进当代艺术的艺术家安尼施·卡普尔。
感谢问题邀请，我是一位来自于上海的独立艺术顾问，拥有7年的从业经验，欢迎沟通交流。
